Thomas Oberender ist ein Kurator, Festivalmacher und Autor. Seine Arbeit ist geprägt von dem Versuch, politische und ästhetische Prozesse zusammen zu denken. Er prägte als künstlerischer Direktor die Programme der Berliner Festspiele / Gropius Bau, der Salzburger Festspiele als Theaterdirektor, als Co-Direktor des Zürcher Schauspielhauses und das Literaturprogramm der Ruhrtriennale unter Gerard Mortier. Zu seinen Veröffentlichungen zählen das Buch «Empowerment Ost», das Gesprächsbuch mit dem Dramatiker Peter Handke «Haupteingang oder Nebeneingang» und «Changes», ein Buch über Zukunftsimpulse. Aktuell ist er Präsidiumsmitglied des Goethe Instituts Deutschland, Juryvorsitzender der Goethe-Medaille und künstlerischer Projektentwickler des deutschen Stifters Jan Fischer.

<a href="https://www.berliner-zeitung.de/topics/peter-handke">Peter Handke</a>, 2019 zu Fuß unterwegs zu einem Kino in <a href="https://www.berliner-zeitung.de/topics/paris">Paris</a>, war einer der Ersten, die den Brand der Kirche Notre-Dame zufällig bemerkten, und ihm war schummrig, wie er sagt – wegen der schwefelgelben Wolken, die aus dem Dach drangen und über den Häusern schwebten und die niemand sonst zu bemerken schien. Vielleicht war die Bekanntgabe, dass Peter Handke in jenem Jahr den Nobelpreis erhalten würde, schon erfolgt, vielleicht ist er einem herbeigeeilten Reporter aber auch einfach nur so aufgefallen, wie er gebannt auf das brennende Kirchendach schaute; Handke sprach ihm in die Kamera, was er beobachtet hatte. In einem Moment, da es nun jeder sehen konnte und die Flammen aus dem Dachstuhl schlugen.

Unser Autor hat das „Lebensankunftsbuch“ Peter Handkes mindestens fünfmal gelesen und unzählige kleine Weisheiten sowie ihr „Oder auch nicht“ entdeckt. Vom Glück des Lesens.

16:9

Peter Handkes „Schnee von gestern, Schnee von morgen“: Geschrieben auf der Schwelle zum Tod

Gesundheit & Wohlbefinden

In <a href="https://www.berliner-zeitung.de/topics/genua">Genua</a> funktioniert Google Maps nicht. Zu dicht ist das Gewirr der Gassen zwischen den hohen barocken Palästen innerhalb der alten Stadtmauer und der fragilen Hochstraßen entlang der Küste. Man kann die App höchsten wie einen Kompass in Richtung des Ziels auf der Karte nutzen. Und läuft durch die morbide Pracht historischer Residenzen, deren Gärten heute oft Parkplätze sind oder durch spätere Wohnhäuser hoch überbaut wurden. Der alte Dogenpalast mit seinen verblassten Fresken, der historische Empfangsbau der Stadt, an dem die Händler über Jahrhunderte ihren Zoll entrichteten, liegt heute nicht mehr am Hafenbecken, sondern mit Blick auf Brücken und Straßen. Neben den noblen Hotels sagen junge Dealer: „Come si svolge“, und Prostituierte warten fröstelnd auf Freier. Die Pracht einer Stadt, die einst wie <a href="https://www.berliner-zeitung.de/topics/venedig">Venedig</a> eine Großmacht am Mittelmeer war, mit ihren kolossalen Plätzen und Brunnen und Bankhäusern, wird heute durchbrochen von modernen Türmen des Geldes und Gassen der Armut, umgeben von Hafenanlagen und Industriegebieten vergangener Zeiten. Die Landebahn des Flughafens liegt zwischen Mittelmeer und Hafenbecken mit Blick auf die Berge und eine Stadt, die sich über 35 Kilometer entlang der Küste und zwei Täler die Berge hinauf durch Fabriken, Shoppingmalls, Schlafsiedlungen und die Palais der Reichen erstreckt. Zwischen Kränen und Bürohäusern steht der 1000 Jahre alte Leuchtturm, und Google weiß nie, wo man ist, obwohl man es selbst sehr genau spürt.

In einer Galerie in Genua kann man die famosen Kunstwerke von Kai Althoff sehen. Die Schau ist eine Entdeckung. Thomas Oberender hat sie sich angesehen.

Kai Althoff in Genua: Verloren gehen in der fremden Schönheit

Köln

Auf dem Vorplatz des Theaterhauses <a href="https://www.berliner-zeitung.de/topics/jena">Jena</a> entdeckten zwei spielende Kinder im September 1997 einen Koffer mit aufgeschmiertem Hakenkreuz und lieferten ihn im Theater ab in der Annahme, es handele sich um ein vergessenes Requisit. Als dort am darauffolgenden Tag jemand den Koffer öffnete, war der Schreck groß, da sich in seinem Inneren eine funktionsfähige Bombe mit zehn Gramm TNT befand; allerdings fehlte dem Zünder die Batterie. Diese Bombe war eine Warnung, platziert vom Jenaer <a href="https://www.berliner-zeitung.de/topics/nsu">NSU</a>, bevor die Täter ein Jahr später untertauchten und eine die gesamte Bundesrepublik erschütternde Mordserie an Menschen mit Migrationshintergrund begingen.

Über die Auswirkungen der Wahlen im Osten und über die vorauseilende Ideenlosigkeit im Umgang mit der AfD. Ein Essay.

Die AfD haucht „bravo“: Wie man den Kulturkampf verliert – Thomas Oberender

Donald Trump

Europa

Kultur

Berlin wählt

Bundestagswahl

US-Wahl 2024

Politik

Bündnis Sahra Wagenknecht

Das Wort „Opposition“ besitzt in Ost- und Westdeutschland einen sehr unterschiedlichen Erfahrungs- und Bedeutungshintergrund. In den alten Bundesländern steht das Wort für Fraktionen im Parlament, die eine Minderheit zur Regierung bilden. Sie können, ohne selbst zu regieren, dennoch Einfluss nehmen. Sie bilden ein Gegengewicht, ihre Stimme wird gehört, sie wirkt als Korrektiv.

Wer den Erfolg der AfD in Ostdeutschland verstehen will, muss ostdeutsche Protestkultur verstehen. Definiere Opposition. Ein Essay.

Ostdeutsche und die AfD – Parallelen von 1989 und 2024

Sahra Wagenknecht

Ostdeutsche Bürgermeister

Ostdeutschland

Der in Oslo und im niederösterreichischen Hainburg lebende Schriftsteller Jon Fosse, der gerade den diesjährigen Nobelpreis für Literatur erhielt, wurde in Deutschland mit seinem Roman „Melancholie“ über den norwegischen Landschaftsmaler Lars Hertervig bekannt.

Unser Autor arbeitete mit Jon Fosse zusammen. Warum schrieb er nie abends? Ein Porträt des norwegischen Nobelpreisträgers für Literatur Jon Fosse.

Zum Literaturnobelpreis für Jon Fosse: Über des Menschen Angst vorm Einsamsein

Warum sollte in Berlin, 33 Jahre nach der deutschen Wiedervereinigung, noch ein „Freiheits- und Einheitsdenkmal“ gebaut werden, wie gerade es am Spreeufer vor dem <a href="https://www.berliner-zeitung.de/topics/humboldt-forum">Humboldt-Forum</a> entsteht? Touristen suchen in der deutschen Hauptstadt nach Relikten der Berliner Mauer, die kaum mehr zu finden sind. Im Asphalt einiger Straßen der Innenstadtbezirke erinnert ein unscheinbarer Streifen von Pflastersteinen an ihren Verlauf. Aber die Stadt rechts und links von diesem schmalen Band ist wiedervereinigt. Was 28 Jahre lang durch einen Todesstreifen getrennt war, hat das Leben neu verbunden.

Wie kann man an 1989 erinnern? Wessen Erzählung zeigt sich in der Einheitswippe und dem Einheitsdenkmal am Moabiter Spreebogen? Ein Essay.

Thomas Oberender: Bei der Revolution von 1989 ging es um Freiheit „in“ und nicht „von“ der DDR

Berlin

Ukraine

Internationales

Tag der Deutschen Einheit

Urbane Mobilität & Reisen

Reisen

Zwischen den zwei Festivalwochenenden des Atonal-Festivals für Klangkunst im Berliner Kraftwerk Mitte fand zum ersten Mal eine mit vier Tagen Laufzeit verschwenderisch kurze und zugleich verschwenderisch reiche Ausstellung auf allen Etagen des ehemaligen Heizkraftwerks und seinen 8000 Quadratmetern Veranstaltungsfläche statt.

Die Ausstellung „Universal Metabolism“ im Kraftwerk Mitte wird in die Geschichte eingehen. Selten hat eine Schau so erfahrbar gemacht, wie sich Systeme verändern.

Atonal-Ausstellung „Universal Metabolism“ im Kraftwerk Mitte: Eine Erlebnis-Maschine

Ausstellungserlebnis

Erinnerungsbilder an die <a href="https://www.berliner-zeitung.de/topics/ddr">DDR</a> spielten im Werk von <a href="https://www.berliner-zeitung.de/topics/norbert-bisky">Norbert Bisky</a> immer wieder eine Rolle, aber es war das Projekt einer Doppelausstellung zum dreißigsten Jubiläum der <a href="https://www.berliner-zeitung.de/topics/wiedervereinigung">Wiedervereinigung</a> in der Villa Schöningen und Friedrichwerderschen Kirche, das 2019 einen Werkkomplex zeigte, der sich dezidiert der Einstrahlung des Ostens in Biskys Schaffen widmet. Damals war Norbert Bisky ein Jahr älter als sein Vater Lothar Bisky, der Kulturwissenschaftler und Linken-Politiker, zum Zeitpunkt der Maueröffnung war. Was öffnet sich nun bei ihm?

Der Dramaturg Thomas Oberender schreibt über die Bilder, die Norbert Bisky berühmt gemacht haben, komponiert aus Brüchen, Schnipseln und Puzzleteilen des Erinnerns.

Norbert Biskys Erinnerungsbildern an die DDR: Das innere Kalifornien malen

Frankreich

Wie würde ein Auto aussehen, wenn man es acht Jahre lang nicht wäscht? Im Moment wirkt das ICC wie ein im städtischen Niemandsland vor langer Zeit notgelandeter Raumkreuzer. Viele Berliner und Berlinerinnen haben den Ort, von dem es SOS funkt, gar nicht mehr auf ihrer inneren Landkarte. Dabei blinkt und rumort es in dieser Zeitkapsel noch immer.

Das Bekenntnis der Regierenden Bürgermeisterin zum ICC als Kulturstandort nach dem Vorbild des Centre Pompidou schaltet in diesem alten Raumschiff plötzlich und endlich das Licht an.

Thomas Oberender: Lasst uns das ICC schnell für die Berliner öffnen!

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Franziska Giffey

Ausstellungen in Berlin

Auto

Bauen & Wohnen

Palast der Republik

<a target="_blank" href="https://de.wikipedia.org/wiki/Dau_(Film)">Das Filmprojekt DAU verdankt seinen Titel dem Spitznamen des einzigen sowjetischen Nobelpreisträgers, des Physikers Lew Landau. </a>Das wissenschaftliche Institut, an dem er unter anderem an der sowjetischen Atombombe forschte, wurde zum Vorbild für ein fiktives Institut, das als ein riesiges Filmset im ukrainischen Charkiw entstanden ist und die Lebensgeschichte des Wissenschaftlers mit dem Porträt von 30 Jahren Sowjetgeschichte verbindet. Was als Dreh eines normalen Kinofilms unter der Regie von Ilja Chrschanowski begann, wurde zu einem „work in progress“, in dem das Leben der Menschen im historischen Set zum eigentlichen Material des Filmes wurde. Es entstand eine Mikrogesellschaft, die fast drei Jahre lang auf eine geheime Zeitreise ging. Gefilmt wurde mit einer Kamera und ohne Skript.

Der russische Regisseur Ilja Chrschanowski ist ins Ausland geflohen. Im Interview mit Thomas Oberender sagt er, warum Russland bald wie Nordkorea enden könnte.

„In Russland gibt es derzeit keine No-Putin-Bewegung, die wirklich breit ist“

Russland

Sanktion

Charkiw

Wie bereits 1989 versucht man heute, das Trauma der Pandemie mit Geld zu lösen. Das ist zu wenig. Zeit, nach Alternativen zu schauen und vom Osten zu lernen.

Occupy History: Denn Trostgeld allein reicht nicht aus

Schon im Januar 2005 hatte der nun designierte Intendant des DT Thomas Oberender ein Konzept vorgelegt,das auf die besondere Bedeutung dieses Theaters f&uuml;r ein vereintes Berlin zielte. Wir zitieren in Ausz&uuml;gen aus dem Konzept:------------------------------Das DT war als B&uuml;hne immer ideologiefern, insofern eine Bastion oder ein Hort, gerade in ideologisierten Zeiten. Mit der Wahrnehmung des DT verbindet sich eine gewisse Konventionalit&auml;t - dieser Umstand wurde als der Fluch, aber auch als der Segen des Hauses verstanden. Mit dem DT in seinen guten Zeiten assoziierte man zudem Begriffe wie den des Ensembles, der pr&auml;genden Regiehandschriften, einem besonderen Verh&auml;ltnis zur Literatur und eine Geisteshaltung, die sich in den besten Zeiten dieses Hauses zu einem Projekt verbunden haben.Die ideologieferne, und dennoch nicht indifferente Haltung ist das eigentlich Interessante an den Glanzzeiten dieses Hauses, das - zuletzt zu Zeiten der DDR - gerade durch diese Haltung zu einer Art &quot;Staatstheater&quot; wurde. Die innere Reserve, die das DT dabei mobilisierte und verk&ouml;rperte, ist unausgesprochen die eines &quot;b&uuml;rgerlichen Projekts&quot;: Hier war ein Ort, an dem selbstbewusst auf dem Gelten und Wirken anderer Werte und Sinnzusammenh&auml;nge beharrt wurde, ohne in diesem Willen zur gesellschaftlichen Relevanz das Wort &quot;b&uuml;rgerlich&quot; auf vordergr&uuml;ndige Weise zu gebrauchen. Gleichwohl liegt in dieser Vokabel das eigentliche Geheimnis der Geschichte des Hauses - in der Bereitstellung und Verteidigung eines k&uuml;nstlerischen Raumes, der an der Formulierung und &Uuml;berpr&uuml;fung der Verfasstheit einer Gesellschaft arbeitet, und sich dabei nicht mit dieser Gesellschaft gleichsetzt.Die Volksb&uuml;hne, &Uuml;berschrift &quot;Ost&quot;, ist die westlichste B&uuml;hne Deutschlands, eine Institution der permanenten Revolution und das HAU ist ein permanentes Festival - das Deutsche Theater hingegen ist oder sollte sein ein Ort der selbstbewussten Langsamkeit. (...)Die Chance des DT liegt in seiner Geschichte als einer Instanz des Einspruchs und der Reserve. In den besten Zeiten seiner Geschichte war am DT das Haus der Star. Es repr&auml;sentierte in seinen guten Zeiten immer eine Orientierung auf eine gewisse Bedenklichkeit, die verhindert, sich g&auml;nzlich dem Zeitgeist auszuliefern und vielmehr kritisch fragte, was zu verteidigen oder zu imaginieren sich lohnt - also eine Geste der Distanzierung, des Widerstands gegen die vorschnelle Aburteilung scheinbar unbrauchbar gewordener Qualit&auml;ten. Die Betonung liegt auf dem Wert des Dichters und der Dichtung, dem K&ouml;nnen des Schauspielers, auch in der Ableistung dessen, was Darstellung ist. (...)Die Ausstrahlung der Arbeit des DT zielte gerade nicht in erster Linie auf die Peripherie des Sozialen oder die Trends am Markt. Das DT stellt die Frage nach dem &quot;Wir&quot; vor dem Hintergrund der Geschichte des b&uuml;rgerlichen Betrachtens - der Geschichte einer Selbstreflexion im Spiegel der Werke. . (...) Dies hat zur Voraussetzung, dass es gelingt, das Haus wieder mit einem eigenen Ensembleprojekt zu verbinden.Die Aufgabe an ein neues DT lautet: Kommunikation schaffen im Haus, wie in der Stadt. Vorbildhaft f&uuml;r die angestrebte Form der Kommunikation k&ouml;nnte die Schaub&uuml;hne unter der Leitung von Peter Stein sein - nicht nur im Hinblick auf die interne Kommunikation des Ensembles, der Diskussion &uuml;ber die eigenen Projekte und Arbeitsformen. Auch im Hinblick auf die Kommunikation mit der Stadt - verschiedene Bev&ouml;lkerungsgruppen und theaterferne Orte wurden durch diese B&uuml;hne ins Gespr&auml;ch, in die &Ouml;ffentlichkeit gebracht.Verbindend wirkt der Respekt vor dem Werk, dem K&ouml;nnen des K&uuml;nstlers, der - man traut es sich kaum zu sagen - Ernst der Auseinandersetzung. Und dies ist wahrscheinlich der beste Schutz vor der Zerm&uuml;rbung eines Ensembles durch die Gesch&auml;ftigkeit st&auml;ndiger Umetikettierungen seines Profils, seiner Vorlieben und Positionen, die somit zwangsl&auml;ufig indifferent bleiben m&uuml;ssen.Das DT verbindet sich mit einem historischen Projekt, das nie kleinb&uuml;rgerlich war, nie eskapistisch oder avantgardistisch im Sinne einer Innovationshysterie. Es war in der Vergangenheit immer wieder auch ein gesellschaftliches Externum, eine Sonderzone, aus der heraus Befunde und Befindlichkeiten zur&uuml;ckstrahlten. Die Aufgabe, die sich an diesem Haus heute stellt, lautet: Die Biografie des b&uuml;rgerlichen Betrachtens erweitern. Es klingt konservativ, ist in sich aber ein zutiefst progressiver Vorgang.------------------------------Foto: Thomas Oberender, Intendant

Thomas Oberender

Peter Handkes „Schnee von gestern, Schnee von morgen“: Geschrieben auf der Schwelle zum Tod

Kai Althoff in Genua: Verloren gehen in der fremden Schönheit

„Bravo“ haucht die AfD: Wie man den Kulturkampf verliert

Parallelen zwischen 1989 und 2024: Für Ostdeutsche schraubt die AfD am „Tabudeckel“

Zum Literaturnobelpreis für Jon Fosse: Über des Menschen Angst vorm Einsamsein

Bei der Revolution von 1989 ging es um Freiheit „in“ und nicht „von“ der DDR

Eine Erlebnis-Maschine: Die Ausstellung „Universal Metabolism“ im Kraftwerk Mitte

Das innere Kalifornien malen: Zu Norbert Biskys Erinnerungsbildern an die DDR

Thomas Oberender: Lasst uns das ICC schnell für die Berliner öffnen!

„In Russland gibt es derzeit keine No-Putin-Bewegung, die wirklich breit ist“

Occupy History: Denn Trostgeld allein reicht nicht aus

Das Konzept des neuen Intendanten